Kot pomembna vrsta tekstilnih vzorcev izrazne tehnike in tehnike tiskanja vzorcev niso statične, temveč se nenehno spreminjajo in bogatijo s tehnološkimi spremembami ter odkrivanjem in uporabo novih materialov. , linijske in površinske različne metode obdelave.
1. Točkovna uspešnost
Sama pika ima lastnosti, da je aktivna in utripa. Lahko ga modeliramo ločeno pri oblikovanju tiskovnih vzorcev ali pa ga uporabimo kot pomožno za črte in površine. Spremembe velikosti, gostote, teže itd. pik lahko učinkovito izrazijo teksturo predmeta in spremembe svetlobe in sence, primarnega in sekundarnega ter virtualnega in resničnega ter povečajo izraznost vzorca. Zlasti kadar je registracija barv omejena, bo uporaba pik še posebej pomembna. pomembno.
(1) Ena točka. "Pika" obstaja samostojno kot vizualna podoba. Večja od običajne točke, se lahko uporablja samostojno ali v kombinaciji in ima lahko enobarvne, večbarvne, redne in nepravilne spremembe. Pike se največ uporabljajo pri tiskanju vzorcev, samostojno pa se uporabljajo na ekranu, da igrajo vlogo iskanja gibanja v mirovanju, lomljenja plošče, zapolnjevanja praznin in ustreznega okrasja.
(2) Zbirno mesto. Zbiranje in skupinska uporaba kazanja. Metode izražanja zbirnih točk v vzorcu tiskanja so bogate in raznolike in imajo na splošno naslednje glavne oblike: ① blato. Sestavljen je iz majhnih in gostih točk, ki lahko izražajo učinek ravninske dekoracije in lahko izražajo tudi učinek svetlobe in sence v tridimenzionalnem prostoru. Lahko pride do sprememb v gostoti, agregaciji in disperziji, enobarvni in večbarvni. Blatna mesta lahko prikazujejo bolj občutljive slike, strukture in prehodno mehko senčenje. ② točka svilenega blata. Blatne lise so organizirane v svilene trakove na urejen način, od gostih do redkih, in se uporabljajo predvsem za izražanje obračanja cvetnih listov in subtilnih valovitih sprememb v strukturi. ③ točka vzorca ledu. Znan tudi kot betelova konica, je sestavljen iz nepravilnih, neprekrivajočih se majhnih geometrijskih oblik, ki so večinoma štiri- do šesterokotniki. Lahko je ploščati učinek ali virtualna in resnična sprememba preliva.
(3) Sklicevanje na središče umetniških del. Zasnova tiskarskega vzorca mora nenehno bogatiti lastne izrazne metode in absorbirati izrazne metode različnih umetniških oblik za mojo uporabo. V dinastiji Song, Fan Kuanovem "Potovanju v potokih in gorah", je metoda gubanja gora in kamnov uspešno prikazala veličastnost severnih pokrajin in postala klasična metoda krajinskega slikanja. Tudi v dinastiji Song "Mijia Yunshan" prav tako uporablja pike kot glavno metodo izražanja, kar je poseben izraz posebnih občutkov očeta in sina Mijia do južne pokrajine. Poleg tega velja omeniti izjemno uspešnost Xu Weija v slikarstvu in kaligrafiji. Njegov kurzivni "Tu Fu Poems Scroll" ima močno težnjo, da kaže na celotno besedilo in poteze, kar je v preteklosti brez primere; in še en svitek grozdja s črnilom, celotna slika je skoraj Vsa je sestavljena iz pik različnih velikosti. Veje, listi in plodovi na sliki se skoraj ne razlikujejo in jih ni treba razlikovati. Pike in moker čopič ter črnilo so avtorjevo ogorčenje. V sodobnem času imata Huang Binhong in Fan Tianshou svoje izkušnje z uporabo točk na svojih slikah. Impresionisti so uporabljali bolj improvizacijske in intuitivne elemente, medtem ko so bili poentilisti veliko bolj racionalni. Vzorce tega sloga v oblikovanju grafike lahko pogosto vidimo od 20. stoletja. Poleg tega je lokalizacija oblikovanja problem, ki ga ni mogoče prezreti. Oblikovalci bi morali biti pozorni na gradnjo lastne strukture znanja in okrepiti svoje razumevanje lastnih nacionalnih kulturnih tradicij, zlasti kitajske kaligrafije in slikarstva.
2. Zmogljivost linije
Črta je pomemben modelni element pri oblikovanju tiskovnih vzorcev in je tudi učinkovita oblika oblikovanja podobe. Črte, prikazane z različnimi orodji, imajo različne značilnosti; isto orodje se lahko izrazi tudi z različnimi linijami zaradi resnosti, prioritete, pozitivne strani, obratne gladkosti delovanja ter menjave suhih in mokrih odtenkov. Poleg tega obstajajo zavoji in zavoji, dolžina, debelina, gladka in stoječa, gladka in hrapava itd. Zaradi tega je nit izjemno bogata in raznolika, učinkovitost običajne niti tiskarskega vzorca pa je naslednja:
(1) Modelirna linija. Pogosta tehnika tiskanja vzorcev je, da sta struktura in videz vzorcev v celoti izražena s črtami. Razumevanje linije na Vzhodu in Zahodu je različno. Čeprav sta oba izražena na način risbe črt, sta konotacija in temperament, ki ju kažejo črte njunih sistemov, zelo različna. Za primerjavo, orientalske linije, ki jih predstavljata kitajsko slikarstvo in kaligrafija, imajo več sprememb in neodvisnih estetskih okusov kot zahodne linije.
(2) Okrasna nit. Če ne poudarjamo različnih spreminjajočih se dejavnikov same črte, se običajno kaže kot enotna, gladka, ustrezne debeline in ima močan dekorativni učinek. Kot je omejevalna črta v vzorcu, mejna črta vzorca itd. Tradicionalni vzorec paisley se v glavnem izraža z okrasno organizacijo linij.
(3) Posnemanje. Tehnika, ki se običajno uporablja pri tiskanju vzorcev, primerna za izražanje gradienta površine, konstrukcije strukture, svetlobe in sence itd. Metoda slikanja krizanteme Qingyun Nantian je nekoliko podobna tej. Če lahko iz tega pridobite nekaj izkušenj s čopičem, lahko naredite tehniko posnemanja svile manj spretno.
(4) Sklicevanje na črte v umetniških delih. Kitajska kaligrafija se imenuje umetnost črte in je priznana kot izjemen predstavnik ekspresivne umetnosti črte. Številni kaligrafi v zgodovini so ponudili izjemno raznolike klasične primere za izražanje črt. V delih kaligrafov, kot so Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanlu itd., se zdi branje besed manj pomembno ali celo odveč. Že same linije imajo močno privlačnost in izrazno moč. Črta je vse, kar izraža tisto, kar avtor želi izraziti. V primerjavi s črtami kaligrafije se zdijo črte novoletnih slik bolj dekorativne; in črtna risba s črnilom Chena Baiyanga, Bada Shanrena, Pu Zuoyinga itd., njihov temperament, ki razkriva črtno zmogljivost, odraža barvito črtno risbo kitajskega slikarstva. bogastvo delovanja.
3. Površinska zmogljivost
Obraz je ena najosnovnejših tehnik modeliranja pri tiskanju vzorcev. Razdelimo ga lahko v tri kategorije: ravna premazana površina, navidezna trdna površina in dekorativna površina.
(1) Ravna površina premaza. Barvano enakomerno, brez sprememb senčenja, vizualno predstavljeno kot dvodimenzionalni ravninski prostor, učinek je razmeroma preprost in jedrnat, kot je metoda slikanja v senci, metoda mejne ceste, ki pušča prazno itd. Vendar pa lahko tridimenzionalna oblika tudi doseči s kombiniranim izražanjem več blokov. Ta metoda izražanja tridimenzionalne oblike s površino bloka je pogostejša pri oblikovanju tiskarskih vzorcev.
(2) Virtualne in realne površine. Na podlagi enobarvnega ravnega premaza blok površina vzorca kaže spremembe od resničnega do virtualnega, od debelega do tankega in od debelega do svetlega. Posebne metode izražanja so naslednje:
①Metoda blatnih točk: Na podlagi enobarvnega ravnega premaza so blatne točke povezane in prehajajo iz gostih v redke. Goste točke se prekrivajo, redki delci so razločni in prehod gostote je enakomeren.
②Suho čopič: znan tudi kot suhi čopič, uporabite razmeroma suho in nasičeno barvno pero, da hitro pometete učinek suhega čopiča virtualnih in resničnih sprememb. Uporaba peresa mora biti ostra, zato je bolje uporabiti ponavljajoče se pero brez križanja.
③ Metoda upodabljanja: Ravno pobarvan barvni blok je pobarvan s čistim vodnim peresom, medtem ko je moker, da se ustvari učinek spreminjanja preliva.
④ Metoda posnemanja svile: Glede na strukturne značilnosti vzorca se razteza od delno ravnega premaza in posname črte z različno debelino, en konec je gostejši, drugi konec pa redkejši. Poteze morajo biti jasne in se ne smejo križati. Glede na različno razporeditev potez čopiča jih delimo na: 1) Grobe poteze: razdalja med potezami čopiča in potezami čopiča je redka, prehod med virtualnim in realnim je hitrejši, nivojski prehod pa ni premehak. Večinoma se uporablja pri izvedbi majhnih cvetov. 2) Fina svila: Razporeditev potez s čopičem je razmeroma gosta, prehod med virtualnim in realnim razmeroma nežen, linije so valovite in imajo močno izrazno moč.
(3) Dekorativna površina. Znotraj ravne poslikane površine so dodani različni dekorativni elementi, ki popestrijo monotono ravnino. Medtem ko je celoten učinek preprost in preprost, imajo podrobnosti tudi bolj občutljivo in trpežno stran. Folk papirnati rezi pogosto uporabljajo izrazno tehniko okrasnih površin, kot so rože v rožah.
(4) Sklicevanje na vzhodne in zahodne tehnike izvajanja. Tudi v razumevanju in uporabi površine se Vzhod in Zahod zelo razlikujeta. Vzhod je navajen izražati razmerje med jinom in jangom predmeta in hrbtom, medtem ko je Zahod bolj navajen razmazati površino kot tridimenzionalni izraz svetlobe in sence.
Tipičen predstavnik orientalske umetnosti je izraz površine v kitajskem slikarstvu: potonika s črnilom Xu Wenchang, uporaba površine je pozorna na uporabo čopiča in spremembo barve črnila, izraz slike pa je visok enotnosti predmeta in podobe. Na krajinskih slikah se sekira, ki razcepi razpoke, in razpoke konoplje osredotočajo na razlago razmerja med jinom in jangom gora in kamnov. Dela ljudstva Song upodabljajo makove s tremi cvetnimi glavami na soncu, poševno ob strani in zadaj, ter nežno prikazujejo konkavne in konveksne obračalne točke samega predmeta; medtem ko so v Cezannovih očeh različni predmeti le kombinacija različnih osnovnih oblik, Matisse Slika poudarja dekorativnost ploskve ter svobodno in ležerno izražanje potez čopiča, ki se očitno zgleduje po orientalski umetnosti. Še vedno obstajajo različne izrazne tehnike in oblike v tradicionalni ljudski umetnosti, ki so vredne pozornosti, kot so dekorativna površinska obdelava izrezkov iz papirja, izjemno ležerno izražanje barvnih blokov papirnega konja Wuxi, črno-beli kontrast ter virtualni in resnični spremembe portretnih kamnitih rubin.
4. Kombinacija točke, črte in površine
Večina tiskarskih vzorcev je celovit izraz točk, linij in površin. V kombinaciji pik, črt in ravnin prevladujeta en ali dva elementa, ostali pa se dopolnjujejo. Ne smejo biti obravnavani enakovredno, tako da slika nima primarne in sekundarne razlike in deluje neurejeno.
5. Razširitev in spremembe posebnih tehnik izvajanja
Pri tiskarskem vzorcu, zlasti pri oblikovanju vzorcev za tiskanje in barvanje, je s pojavom in razvojem transfernega tiska in računalniškega brizgalnega tiskanja izraz tiskarskega vzorca vedno manj omejen s postopkom. Za potrebe vizualnih učinkov je zelo potrebna uporaba določenih tehnik in izdelava posebnih tekstur za obogatitev slike. Običajno uporabljene metode so: metoda barvanja, metoda brizganja, metoda drgnjenja, metoda piskanja, metoda dimljene moksibustije, metoda poliranja, metoda gubanja, metoda adsorpcije, metoda kolaža, fotografija, slikanje z barvicami itd. Razširitev in spremembe posebnih tehnik izvajanja so lahko grobo povzeto na naslednji način:
(1) Razširitev materialov. Rižev papir, akvarelni papir, kraft papir, obrtna lepenka itd. imajo različne teksture, oljna slika, akvarel, kitajski slikarski pigmenti in drugi materiali pa imajo tudi svoje značilnosti.
(2) Spremembe orodij. Čopiči, gvaši, oljni čopiči, oljni noži, barvne krede, barvice, svinčniki itd., kolikor slika potrebuje, vse, kar si lahko zamislimo, je orodje za izražanje.
(3) Celovite izvedbene metode. Različne običajne tehnike je mogoče preprosto kombinirati, da dobite bogate slikovne učinke: primerjava suhega in mokrega slikanja, celovita uporaba kitajskega slikarstva in zahodnega slikarstva, sopostavitev realizma in dekoracije, kombinacija ročnega slikanja in materialnega izražanja , Kombinacija barvanja in drgnjenja itd., različna orodja za isti material, različni materiali za isto orodje itd.
Poleg tega lahko računalnik uporabimo tudi za pomožno obdelavo efekta. Skratka, za pridobitev različnih vizualnih tekstur je mogoče uporabiti vrsto različnih sredstev. Vendar pa mora uporaba učinka teksture temeljiti na predpostavki izpolnjevanja tehnoloških zahtev proizvodnje in mora obstajati določena zavest o stroških.